بردية فريسكو ، أكروتيري

بردية فريسكو ، أكروتيري


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


بردية فريسكو ، أكروتيري - تاريخ

وارن بيتر. اللوحة الجدارية للأكاليل من كنوسوس. في: نشرة المراسلات hellénique. ملحق 11 ، 1985. ص 187 - 208.

FRESCO of the GARLANDS from KNOSSOS

Στή μνήμη τοϋ αρχαιολογικού εργάτη Μύρου Μαρκάκη

1. مقدمة: اكتشاف اللوحات الجدارية

كانت الشخصية والمدى التاريخي للاحتلال في مدينة كنوسوس محور الاهتمام الرئيسي في الحفريات القديمة ، 1978-1982 ، في موقع المتحف الطبقي ، الذي أخرجه كاتب المدرسة البريطانية. هو اكتشاف غرف ومناطق لمنزل أواخر العصر المينوي الأول الواقع على الجانب الشمالي من الطريق الذي يمتد غربًا وراء الموقع والشرق باتجاه القصر على بعد حوالي 350 مترًا.

تم تدمير المنزل (الشكل 2) 2 في أواخر مينوان 1 ب ، حوالي 1450 قبل الميلاد. في هذا الوقت كانت الأرض منحدرة نحو الشمال وبالتالي على الجانب الجنوبي أو جانب الطريق ، كانت الغرف الباقية عبارة عن نصف أقبية ، بينما كانت الطوابق في الشمال أعلى قليلاً من مستوى الأرض خلف المبنى. في الغرفة الشرقية التي تم التنقيب فيها (تقع الحدود الشرقية للمنزل تحت المتحف الستراتيغرافي أو الرصيف الغربي) ، في الطرف الشمالي ، تم تدمير أجزاء كثيرة من اللوحات الجدارية ومفتتة (شكل 2 ، غرفة اللوحات الجدارية). لم تكن هناك قطعة صغيرة في مكانها على جدار كانت مليئة بالملء بالغرفة ، كتلة مختلطة من الشظايا ، ووجهها لأعلى ، ووجهها لأسفل ، على الحافة ، يتم الاحتفاظ بها أحيانًا بواسطة كتل من الجص السميك للجدار الطيني الذي كان عليه الجص الأبيض الداعم تم تعيين اللوحات الجدارية. المواقف الأصلية لا تزال غير معروفة ،

(1) التقارير الأولية: P.M Warren، "Knossos: Stratigraphical Muséum Excavations، 1978-80"، Part I، ArchReports (1980-1981) (no. 27)، p. 73-92 الجزء الثاني ، ArchReports (1982-1983) (رقم 29) ص. 63-87 Arch- Reports (1978-1979) (رقم 25) ، ص. 36-7 ArchReports (1979-80) (رقم 26) ، ص. 48-50 ArchReports (1981-1982) (رقم 28) ، ص. 51-53 (شكل 115 للجص للأكاليل). المدرسة Rritish في أثينا ، التقرير السنوي للجنة الإدارة للدورة (1977-1978) ، ص. 13-15 (1978-1979) ، ص. 12-14 (1979-1980) ، ص. 14-18 (1980-1981) ، ص 17-21 (1981-1982) ، ص. 17-21. 103 كيح (1979) ، ص. 607 و أمبير التين. 176-7104 (1980) ، ص. 671-3 & أمبير ؛ التين. 182-4 105 (1981) ص. 869 ، 871 & أمبير ؛ التين. 191-3 106 (1982) ، ص. 622-4 & أمبير ؛ التين. 168-70. أنا ممتن للجنة إدارة المدرسة البريطانية للسماح لها باستخدام بعض الرسوم التوضيحية الخاصة بي في هذه الورقة. (2) مخطط تتبع التين. تم إعداد 2 من قبل السيد د. سميث ، المساح الفخري بالمدرسة البريطانية. كانت الآنسة كاي بورلاند ، المشرفة على التنقيب عن كل منزل LM I هذا تقريبًا ، من 1979 إلى 1982 ، هي التي قامت أيضًا بمعظم التخطيط الأصلي بمقياس 1:20. من بين جميع العمال الذين شاركوا في هذا المجال ، كان صديقي المخلص مايرون ماركاكيس يفعل أكثر من غيره. إن وفاته المبكرة في أوائل عام 1982 تحرم علم الآثار كنوسوس من ممارس ماهر ومجتهد ومتفاني تمامًا.


تاريخ

يقال إن كنيسة Ypapanti القديمة كانت موجودة في الموقع الذي يضم الآن المتحف الأثري في Thera. سقطت الكنيسة في زلزال عام 1956 الكارثي الذي يعود تاريخه إلى أمورجوس وبعد ذلك بوقت طويل تم اتخاذ قرار لإقامة متحف في مكانها. تم اتخاذ هذا القرار بعد قيام S Marinatos بالتنقيب في منطقة Akrotiri حوالي عام 1967 وتفاجأ العالم الأثري بأكمله بالحالة الرائعة للاكتشافات الأثرية.

إنه على عكس التصور الشائع الذي يقول إن الاكتشافات من مواقع أكروتيري الأثرية موجودة هنا فقط ، ويحتوي هذا المتحف أيضًا على اكتشافات من موقع بوتاموس الأثري ومعروضات تنتمي إلى جزر سيكلادية أخرى. لاحظ أن جميع أعمال الحفر الرئيسية والقرارات المتعلقة بصيانة وعرض النتائج تتخذها الجمعية الأثرية في أثينا. تم أيضًا نقل الكثير من اكتشافات التنقيب إلى أثينا ولكن بعد إنشاء هذا المتحف ، تم إرجاع العديد من المعروضات مرة أخرى.

يغطي المتحف في الواقع تاريخ جزيرة سانتوريني بأكمله من العصر الحجري الحديث المتأخر إلى العصر الحجري الحديث ، وتوفر هذه الأقسام 80٪ من المعروضات. تتكون المجموعات من الخزف واللوحات الجدارية والفخار والمزهريات والنحت والمواد الشعائرية والأدوات المنزلية والأسلحة وبعض المجوهرات. يقال إن بعض اللوحات الجدارية واللوحات الجدارية المعروضة في هذا المتحف هي أقدم القطع الباقية من هذا النوع.

يقع كل شيء في منظوره الصحيح عندما تفكر في حقيقة أن "ثيرا القديمة" كانت قديمة بالنسبة لليونانيين مثل "الإغريق القدماء" بالنسبة لبقية العالم. بصرف النظر عن هذه ، تم إنشاء أقسام لتمثيل التغيرات الجيولوجية في ثيراس وتحويلها إلى 5 جزر متناثرة (سانتوريني ، تيراسيا ، باليا كاميني ونيا كاميني). يتم أيضًا عرض عناصر من العصر البرونزي في هذا المتحف.


صيادو القراصنة بواسطة روبرت كورسون

* تحديث * - هذا الرسم لم يعد مفتوحًا للدخول. تحقق من الصفحة الرئيسية لمعرفة ما إذا كان هناك رسم قيد التشغيل حاليًا. شكرا!

إذا لم ينتهي بك الأمر بالفوز برسم كتابنا ، يمكنك شراء نسختك الخاصة من الكتاب على أمازون أو من بارنز أند نوبل.


يعود تاريخ أول سكن في الموقع إلى العصر الحجري الحديث المتأخر (على الأقل الألفية الرابعة قبل الميلاد) ، حيث كان ما قبل التاريخ متشابكًا بشكل وثيق مع الحضارة المينوية التي ازدهرت في جزيرة كريت.

في وقت مبكر من الألفية الثالثة قبل الميلاد ، ما يسمى بالثقافة السيكلادية ، بدأت أكروتيري في الارتفاع من حيث الأهمية والشهرة بسبب موقعها الجيوسياسي والجيواستراتيجي المهم ، وهي العوامل التي سمحت لها بأن تصبح ميناءًا تجاريًا ثريًا ، وتتاجر في البضائع من جميع أنحاء البر الرئيسي اليونان ، بينما تحافظ أيضًا على العلاقات مع جزيرة كريت وقبرص وسوريا ومصر.

مع مرور الوقت ، أصبحت أكروتيري معروفة كواحدة من المراكز الحضرية الرئيسية والموانئ في بحر إيجة ، فضلاً عن كونها نقطة مهمة لتجارة النحاس في المنطقة الأوسع.

كثيرًا ما يشار إلى أكروتيري باسم "بومبي اليونانية" حيث كان الموقع مغطى بالرماد البركاني بسبب انفجار موقع الجزيرة ، حوالي 1600 قبل الميلاد. من المقبول عمومًا أن هذا كان أكبر ثوران بركاني في آخر 4000 عام.

ومع ذلك ، هناك فرق مهم هو أنه في أكروتيري لم يتم العثور على بقايا حيوانية أو بشرية ، ولا أي ذهب أو معادن ثمينة أخرى ، مما دفع علماء الآثار إلى الاعتقاد بأن سكان الجزيرة لديهم الوقت الكافي لإخلاء المدينة. ومع ذلك ، لا يزال من غير المعروف إلى أين هاجر الناس أو لماذا لم يعودوا أبدًا.

نتيجة للانفجار ، يعد الحفاظ على المستوطنة أمرًا استثنائيًا ، مما يجعله أحد أهم المواقع الأثرية في اليونان ومصدرًا عميقًا للمعلومات حول ثقافة تلك الفترة.

بقيت جدران العديد من المباني حتى يومنا هذا ، بالإضافة إلى عدد كبير من العناصر اليومية واللوحات الجدارية ، والتي تعتبر من روائع الفن السيكلادي. من الجدير بالذكر أنه تم اقتراح المستوطنة كمصدر إلهام محتمل لقصة أفلاطون عن أتلانتس.

بدأ التنقيب المنهجي في الموقع في عام 1967 ، من قبل البروفيسور سبيريدون ماريناتوس تحت رعاية الجمعية الأثرية في أثينا. وبشكل أكثر تحديدًا ، قرر التنقيب في أكروتيري على أمل أن يتمكن من التحقق من نظريته القديمة ، التي نُشرت في ثلاثينيات القرن الماضي ، بأن ثوران بركان ثيرا كان مسؤولاً عن انهيار حضارة مينوان.

ووفقًا له ، فإن هذا من شأنه أن يفسر وجود الخفاف في كنوسوس والفيضان المفاجئ والدمار النهائي للحضارة العظيمة. على أي حال ، منذ وفاته ، استمرت أعمال التنقيب تحت الإشراف الناجح للبروفيسور كريستوس دوما.

تقدم مستوطنة أكروتيري عددًا كبيرًا من الميزات البارزة. كانت تفتخر بنظام تصريف متطور ومنازل متطورة ، واسعة ومتعددة الطوابق ، مصنوعة من الحجر والطين ، مع شرفات ، وتدفئة أرضية ، بالإضافة إلى مياه جارية ساخنة وباردة.

كل هذه كانت من سمات العمارة السيكلاديكية في تلك الفترة. علاوة على ذلك ، كانت الأدوار العلوية تحتوي على نوافذ كبيرة وجداريات ضخمة ، وكانت الطوابق السفلية تستخدم في الغالب كمخازن وورش عمل ، بينما كانت المنازل محاطة بشوارع ضيقة مرصوفة بالحجارة.

فيما يتعلق بالحياة اليومية للمستوطنين ، نجد أن معظم الناس هنا يزرعون الحبوب مثل القمح والشعير والبقوليات والزيتون والكروم. ومن العوامل المهمة الأخرى التي ساهمت في ازدهار الاقتصاد ، تربية الحيوانات ، وصيد الأسماك ، والشحن ، في حين أن مهن السكان كمهندسين ومعماريين ومخططي مدن وبنائين وحتى فنانين تتضح أيضًا من الحفريات. كان السكان مشغولين أيضًا بتربية النحل ، وخاصة النساء ، بالنسيج وجمع الزعفران.

وتجدر الإشارة إلى أنه لم يتم العثور على قصور في الموقع ، مثل تلك الموجودة في مينوان كريت ، وهي ملاحظة تشير إلى أن سكان أكروتيري عززوا مجتمعًا ديمقراطيًا قائمًا على المساواة دون تسلسل هرمي اجتماعي.

ومع ذلك ، اعتاد الناس هنا على إبراز مكانتهم الاجتماعية ومستوى معيشي أعلى ، فضلاً عن مهاراتهم الفنية ومواهبهم ، من خلال تزيين منازلهم بأعمال فنية غنية. تشكل اللوحات الجدارية الباقية روائع من الفن السيكلادي ولكنها أيضًا مصدر قيم للمعلومات حول حياة الناس في تلك الفترة لأنها تصور عادة مشاهد من الحياة اليومية والممارسات الدينية والطبيعة.

التقنية المستخدمة هي اللوحة الجدارية ، والتي من المحتمل أن تكون متأثرة بمينوان ، حيث يتم تنفيذ اللوحة الجدارية على جص جديد أو رطب من الجير. تشمل الألوان المستخدمة في الغالب الأبيض والأصفر والأحمر والبني والأزرق والأسود. بشكل عام ، يُعتقد أن اللوحات الجدارية في أكروتيري مهمة للغاية للدراسة العامة للفن المينوي ، حيث تم الحفاظ عليها في حالة أفضل بكثير من تلك الموجودة في جزيرة كريت.

كان الفخار أيضًا شكلاً من أشكال الفن متطورًا للغاية في مستوطنة ما قبل التاريخ ، بناءً على العديد من الأواني عالية الجودة التي تم التنقيب عنها في المنطقة. جاءت هذه بجميع الأحجام والأشكال والألوان ، للاستخدام المنزلي والجمالي.

نظرًا لأن الفخار كان يخدم العديد من الأغراض ، فإنه يمكن أن يخبرنا كثيرًا عن مجتمع أكروتيري. تم العثور على العديد من الأواني التي تم استخدامها للتخزين والنقل والطهي والأكل ، وكذلك في أنشطة متنوعة أخرى ، مثل أحواض الاستحمام والمصابيح الزيتية وأواني الزهور والمزيد.

بالنسبة للأثاث ، تم إنتاج العديد من السلبيات للأشياء الخشبية المتحللة ، حيث تغلغل الرماد البركاني الذي اجتاح المدينة بكميات كبيرة في كل غرفة من المباني. باستخدام هذه السلبيات كقوالب ، يمكن سكب جص سائل معين لإنتاج قوالب من الأجزاء ، أو حتى قطع أثاث كاملة ، مثل الأسرة والطاولات والكراسي.


مدينة أكروتيري المدفونة في عصور ما قبل التاريخ & # 8211 اكتشفت عام 1860

أكروتيري ، الملقب ببومبي اليونانية ، هي مدينة سانتوريني المدمرة. الشيء الرئيسي الذي يشترك فيه بومبي وأكروتيري هو أنهما دُفنا بفعل الانفجارات البركانية التي أدت إلى الحفاظ عليهما تمامًا بعد ذلك.

ومع ذلك ، هناك أيضًا بعض الاختلافات الرئيسية بين الاثنين. كما ورد في On The Luce ، تم تدمير بومبي (موقع أثري في جنوب إيطاليا) من خلال ثوران بركاني عملاق من جبل فيزوف في عام 79 م وتم تغطيته بالكامل بالحطام البركاني.

تم القضاء على المستوطنة في منتصف الألفية الثانية قبل الميلاد ، عندما ثار البركان الذي كانت تجلس عليه ، ثيرا ،

أكروتيري أقدم بكثير من بومبي وقد دمرها ثوران ثيران عام 1628 قبل الميلاد. دمر الثوران مستوطنة مينوان تمامًا (كانت حضارة مينوان حضارة من العصر البرونزي في جزيرة كريت والجزر المحيطة بها) وغطتها بالرماد البركاني.

وقد وصفت بأنها أكثر الكوارث الطبيعية تدميراً التي تم تسجيلها على الإطلاق.

يقال إن شعب أكروتيري كانوا متقدمين للغاية في وقتهم. كانت المباني التي يعيش فيها الناس غالبًا ما يصل ارتفاعها إلى ثلاثة طوابق.

سانتوريني ، اليونان & # 8211 أبريل ، 2018: أطلال قديمة في موقع أكروتيري الأثري في جزيرة سانتوريني التي يُعتقد أنها ألهمت القصة التي رواها أفلاطون عن أتلانتس

كان لديهم أيضًا مراحيض ، وحمامات ، ومياه جارية ساخنة وباردة ، ونظام تدفئة تحت الأرضية. كانت مستوطنة متطورة للغاية ومثقفة بشكل لا يصدق. لم تكن أكروتيري غنية دائمًا ولكنها أصبحت مدينة غنية بمرور الوقت بسبب كونها على طريق تجاري يمتد بين أوروبا وغرب آسيا.

كان شعب أكروتيري معروفًا بشكل أساسي بالزراعة وصيد الأسماك. لم يكن بالمدينة قصور لعدم وجود ملوك ، كانوا مجتمعًا ديمقراطيًا يحكمه البرلمان.

نشأت الحضارة المينوية في جزيرة كريت والجزر اليونانية المحيطة بها ، وازدهرت من حوالي 3600 قبل الميلاد إلى 1400 قبل الميلاد.

من المثير للاهتمام أن Minoans كانوا متقدمين للغاية خلال العصر البرونزي ، حيث رسموا اللوحات الجدارية الجميلة وصنعوا الفخار وصنعوا النبيذ. خاصة وأن شعب بريطانيا في ذلك الوقت كان يعيش في أكواخ.

تكهن العلماء والمؤرخون بأن أكروتيري كان مصدر إلهام أفلاطون لمدينة أتلانتس. هذا لأن أفلاطون كتب عن جزيرة وصفها بأنها "إمبراطورية عظيمة ورائعة" دمرت فجأة بفعل الزلازل والفيضانات.

أنقاض المباني القديمة والفخار المزخرف من العصر البرونزي المينوي في الموقع الأثري في أكروتيري ، اليونان.

قيل أن أكروتيري كان من المحتمل أن يُطلق عليه اسم أتلانتس في الأصل. وذلك لأن المدينة لم تُدعى "أكروتيري" إلا في السنوات الأخيرة بعد قرية مجاورة تحمل الاسم نفسه.

كان ثوران ثيران هائلاً لدرجة أنه تمكن من إنشاء كالديرا بعرض أربعة أميال. كان ارتفاع سحابة الرماد التي نتجت عن ذلك أكثر من 20 ميلاً وشجع الانفجار تسونامي 100 متر.

كانت المنطقة بأكملها مغطاة بالحمم البركانية الساخنة والرماد والحطام. يُذكر أن أحداً لم يعد إلى الجزيرة لقرون بعد الكارثة.

أدى ذلك إلى نسيان أكروتيري حتى ستينيات القرن التاسع عشر عندما عثر العمال الذين كانوا يحفرون على بعض القطع الأثرية المدفونة. ومع ذلك ، فإن الحفريات الأثرية لم تحدث إلا بعد ذلك بكثير في عام 1967.

على عكس بومبي ، لم يتم العثور على بقايا بشرية في أكروتيري ، وتم العثور على قطعة ذهبية واحدة فقط في الموقع

كشفت هذه الحفريات النقاب عن أكثر من 40 مبنى من مدينة أكروتيري القديمة وما زال هناك المزيد من الاكتشافات. يقال أنه حتى الآن تم الكشف عن ثلث أكروتيري فقط وقد يستغرق الأمر 100 عام أخرى للكشف عن الباقي.

الزوار مدعوون للذهاب إلى الموقع الأثري والتجول في الهياكل التي تم بناؤها فوق الأنقاض. تؤدي بعض الممرات إلى المنازل بحيث يمكن للزوار رؤية شكل منزل مينوان.

تم الحفاظ على المدينة بالكامل ، ولكن على عكس بومبي ، لا توجد بقايا بشرية. يبدو أن جميع الأشخاص الذين عاشوا هناك كان لديهم وقت للإخلاء قبل حدوث الضرر ، آخذين معهم ماشيتهم وممتلكاتهم الثمينة. الغريب أنه لم يعد أحد إلى أكروتيري.

تم إعادة إنشاء الكثير من الأثاث الذي شوهد في الموقع لغرض الزوار منذ أن تم نقل القطع الأثرية الفعلية إلى المتحف الأثري الوطني في أثينا.


خصائص لفائف البردى الرومانية

"طول وعرض اللفة يعتمدان على ذوق الكاتب أو راحته. تمت كتابة المحتويات في أعمدة ، تسير سطورها بالتوازي مع البعد الطويل ، والقارئ ممسكًا باللفافة بكلتا يديه ، أنهى الجزء بيده اليسرى ، وفتح الجزء غير المقروء بيمينه. تظهر طريقة التعامل مع اللفة هذه بشكل جيد في الرسم التوضيحي المصاحب (الشكل 9) والذي تم تقليصه من لوحة جدارية في بومبي. في معظم الأمثلة ، يتم عرض النصفين من اللفة إلى الداخل ، كما هو الحال على سبيل المثال في تمثال ديموستينيس المعروف في الفاتيكان. تم تثبيت نهاية اللفة على عصا (يشار إليها عادةً باسم السرة أو السرة). . . .

"كانت هذه العصي في بعض الأحيان مطلية أو مذهب ، ومفروشة بمقابض بارزة (كورنو) مزينة بالمثل ، تهدف إلى أن تكون بمثابة زخرفة ، وكأداة لتحافظ على نهايات اللفة متساوية ، أثناء لفها. جوانب البعد الطويل للفة (الجبهات) تم قصها بعناية ، بحيث تكون متناسقة تمامًا ، ثم صقلها بالحجر الخفاف وتلوينها. تذكرة (فهرس أو titulus، باليوناني . [sillubos أو sittubos]) ، المصنوعة من قطعة من ورق البردي أو الرق ، تم تثبيتها على حافة اللفة بحيث يتم تعليقها على أحد الأطراف أو نهايتها. . . .

"اللفة كانت مغلقة بخيوط أو أحزمة (لورا) ، عادة ما يكون من بعض الألوان الزاهية وإذا كان ثمينًا بشكل خاص ، مغلف ، أطلق عليه اليونانيون سترة (... [ديفتيرا]) ، مصنوعة من الرق أو بعض المواد الأخرى ، وقدمت. . . .

"عندما كان لا بد من نقل عدد اللفات من مكان إلى آخر ، تم وضعها في صندوق (scrinium أو capsa). كان هذا الوعاء أسطواني الشكل ، لا يختلف عن صندوق القبعة الحديث. عادة ما يتم حملها بمقبض مرن ، متصل بحلقة من كل جانب ويتم تثبيت الغطاء بواسطة ما يشبه إلى حد كبير قفلًا حديثًا. اللفات الثمانية عشر ، التي تم العثور عليها في حزمة في Herculaneum ، تم الاحتفاظ بها بلا شك في وعاء مماثل ..

"إيضاحي (الشكل 10) مأخوذ من لوحة جدارية في Herculaneum. ويلاحظ أن كل لفة مزودة بتذكرة (فهرس أو titulus). عند قدمي تمثال ديموستين المشار إليه بالفعل ، وتمثال سوفوكليس في لاتيران ، يوجد كبسولات، كلاهما يظهر المقابض المرنة "(كلارك ، رعاية الكتب [1901] 20-35).


بردية فريسكو ، أكروتيري - تاريخ

أهم مباني الموقع هي:

Xeste 3: صرح كبير ، بارتفاع طابقين على الأقل ، بأربع عشرة غرفة في كل طابق. كانت بعض الغرف متصلة بأبواب متعددة ومزينة بلوحات جدارية رائعة. في إحداها كان هناك "حوض لوسترال" ، والذي يعتبر منطقة مقدسة. أكثر اللوحات الجدارية إثارة للاهتمام هي لوحات المذبح وجامعي الزعفران. الأول يصور ثلاث نساء في حقل به زعفران مزهر ومذبح ، والأخيرة ، شخصيات نسائية تعمل في جمع الزعفران التي يقدمونها لإلهة جالسة ، يحيط بها قرد أزرق وغريفين. انطلاقا من الخصائص المعمارية للمبنى وموضوعات اللوحات الجدارية ، يمكن للمرء أن يستنتج أن Xeste 3 تم استخدامه لأداء نوع من الطقوس.

من المحتمل أن يتألف القطاع B من مبنيين منفصلين ، أحدهما ملحق بالآخر. من الطابق الأول للمبنى الغربي ، ظهرت اللوحات الجدارية الشهيرة لـ Antelopes و Boxing Children. أسفر المبنى الشرقي عن "اللوحة الجدارية للقرود" ، وهي عبارة عن تركيبة من القرود التي تتسلق الصخور على جانب نهر.

The West House هو مبنى صغير نسبيًا ولكنه منظم جيدًا. يوجد في الطابق الأرضي مخازن وورش عمل ومطبخ وتركيب مطحنة. الطابق الأول مشغول بغرفة واسعة تستخدم لأنشطة النسيج ، وغرفة لتخزين الأواني الفخارية بشكل رئيسي ، ومرحاض وغرفتين ، واحدة بجانب الأخرى ، مزينة بجداريات رائعة. الأول مزين بلوحتين جداريتين للصيادين ، ولوحة جدارية للكاهنة الشابة وإفريز Flotilla المصغر الشهير. ركض الأخير حول جميع الجدران الأربعة وصوّر رحلة كبيرة إلى الخارج ، زار خلالها الأسطول العديد من الموانئ والبلدات. المناظر الطبيعية الصخرية وتكوين المرفأ والمباني متعددة الطوابق تحدد الميناء ، وهو الوجهة النهائية للأسطول ، باعتباره مستوطنة ما قبل التاريخ في أكروتيري. زينت جدران الغرفة الثانية بزخرفة واحدة تكررت ثماني مرات. يُعرف هذا الشكل بأنه المقصورة الموجودة في مؤخرة السفن المصورة في الإفريز المصغر.

يضم مجمع دلتا أربعة منازل. زينت غرفة في المبنى الشرقي بلوحة الربيع: مثل الفنان بحساسية خاصة منظرًا صخريًا مزروعًا بزهور الزنابق ، تتطاير طيور السنونو بينها في أوضاع مختلفة. تم العثور مؤخرًا على أقراص من الخط الخطي A في نفس المبنى. أسفرت جميع المباني الأربعة عن اكتشافات مثيرة للاهتمام مثل وفرة الفخار المستورد والأحجار الكريمة والأشياء البرونزية.

بيت السيدات. تم تسمية المبنى الكبير المكون من طابقين على اسم اللوحة الجدارية مع السيدات والبرديات ، والتي كانت تزين الداخل. الميزة المعمارية الأكثر إثارة للاهتمام في المبنى هي ضوء جيد شيد في وسطه.

Xeste 4. إنه مبنى رائع مكون من ثلاثة طوابق ، وهو أكبر مبنى تم حفره حتى الآن. كل واجهاته مغطاة بكتل مستطيلة الشكل من التوف. تنتمي أجزاء اللوحات الجدارية التي ظهرت حتى الآن للضوء إلى تركيبة تزين الجدران على جانبي الدرج عند مدخل المبنى ، تصور شخصيات بالحجم الطبيعي للرجال تصعد درجات السلم في موكب. كان على الأرجح مبنى عام ، انطلاقا من أبعاده الكبيرة بشكل غير عادي ، المظهر الخارجي المثير للإعجاب وزخرفة الجدران.

يتم عرض المكتشفات من الحفريات في أكروتيري في متحف ما قبل التاريخ ثيرا.


أول 3500 عام

في كثير من الأحيان ، اللوحات التي تجذب انتباهي حقًا هي مناظر طبيعية ، وأحب أن أعتقد أنني على دراية بها إلى حد ما من حيث تاريخ الفن. لذلك ، فوجئت عندما علمت مؤخرًا أن كلمة "منظر طبيعي" - وهي عبارة عن انجليش من اللغة الهولندية - تم إدخالها فقط في اللغة - فقط كمصطلح للأعمال الفنية - في بداية القرن السابع عشر. هذا لا يعني أن المناظر الطبيعية لم تكن موجودة في الفن قبل ذلك الحين ... على ما يبدو لم تكن هناك كلمة تصفها.

في West e rn art ، أقدم مثال على المناظر الطبيعية المرسومة هو لوحة جدارية في أكروتيري ، وهي مستوطنة من العصر البرونزي في بحر إيجة في جزيرة سانتوريني اليونانية البركانية. تم الحفاظ عليها بشكل جميل تحت الرماد البركاني من عام 1627 قبل الميلاد وحتى حوالي 50 عامًا.

كما تم تصوير عناصر المناظر الطبيعية في مصر القديمة ، غالبًا كخلفية لمشاهد الصيد في قصب دلتا النيل. في كلتا الحالتين ، كان التركيز على أشكال النباتات الفردية والأشكال على مستوى مسطح ، بدلاً من المناظر الطبيعية الواسعة. تطور نظام القياس التقريبي ، للتعبير عن الإحساس بالمسافة ، مع مرور الوقت ومع استمرار تزيين الغرف بلوحات جدارية للمناظر الطبيعية والفسيفساء خلال الحقبة الهلنستية والرومانية القديمة.

لم يكن الأمر كذلك حتى القرن الرابع عشر ، على الرغم من أنه أصبح من الشائع أن يتم وضع العمل المحوري للرسم السردي مقابل بيئة طبيعية ، وبحلول القرن التالي ، أصبحت المناظر الطبيعية كإعداد نوعًا مقبولًا في الرسم الأوروبي . غالبًا ما أصبحت المناظر الطبيعية أكثر بروزًا والأرقام أقل أهمية.

جلب عصر النهضة اختراقات كبيرة مع تطوير نظام منظور رسومي ، والذي سمح بتمثيل وجهات النظر التوسعية بشكل مقنع ، مع تقدم يبدو طبيعيًا من المقدمة إلى الرؤية البعيدة. منظور الكلمة يأتي من اللاتينية عسلي، بمعنى "أن نرى من خلال" تطبيق المنظور يأتي من الرياضيات. الهندسة الأساسية: 1) تكون الكائنات أصغر كلما زادت المسافة بينها وبين المراقب و 2) تكون أبعاد الكائن على طول خط البصر أقصر من أبعاده عبر خط البصر ، وهي ظاهرة تُعرف باسم التقصير المسبق.

على الرغم من أن الفنانين تعلموا تقديم صور بانورامية مثالية للمسافات المتوسطة والبعيدة ، إلا أن رسم المناظر الطبيعية في القرن التاسع عشر هبط إلى مرتبة منخفضة في التسلسل الهرمي المقبول للأنواع في الفن الغربي. ومع ذلك ، فإن الرسم السردي - عادة القصص التوراتية أو الأسطورية - كان مرموقًا للغاية ، ولعدة قرون روج الفنانون الإيطاليون والفرنسيون المناظر الطبيعية في لوحات التاريخ عن طريق إضافة شخصيات لعمل مشهد سردي. في إنجلترا ، ظهرت المناظر الطبيعية في الغالب كخلفيات للصور ، مما يشير إلى المتنزهات أو العقارات الخاصة بمالك الأرض.

في هولندا ، تم قبول رسم المناظر الطبيعية النقية بسرعة أكبر ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى رفض الرسم الديني في المجتمع الكالفيني. تخصص العديد من الفنانين الهولنديين في القرن السابع عشر في رسم المناظر الطبيعية ، وتطوير تقنيات دقيقة لتصوير الضوء والطقس بشكل واقعي. تظهر أنواع معينة من المشاهد بشكل متكرر في قوائم جرد تلك الفترة ، بما في ذلك مشاهد "ضوء القمر" و "الغابة" و "المزرعة" و "القرية". كانت معظم المناظر الطبيعية الهولندية صغيرة نسبيًا: لوحات أصغر للمنازل الأصغر.

بعد ذلك ، انخفض الرسم الديني في جميع أنحاء أوروبا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. هذه الحقيقة ، جنبًا إلى جنب مع الرومانسية الجديدة - التي أكدت على العاطفة والفردية وتمجيد الطبيعة - روجت للمناظر الطبيعية إلى المكان المحبوب في الفن الذي لا يزالون يحتفظون به حتى اليوم.

ArtGeek.art هو محرك البحث الذي يجعل من السهل اكتشاف أكثر من 1300 متحف فني ومنازل تاريخية واستوديوهات فنانين وحدائق للنحت والنباتات في جميع أنحاء الولايات المتحدة. الكل في مكان واحد: الأوصاف والمواقع والروابط.


Spyridon Marinatos واكتشاف أكروتيري

في 4 نوفمبر 1901 عالم الآثار اليوناني سبيريدون نيكولاو ماريناتوس ولد. كان اكتشافه الأبرز هو أكروتيري ، موقع مدينة ساحلية قديمة في جزيرة ثيرا ، في جنوب بحر إيجه.

Spyridon Marinatos & # 8211 الحفريات الأولى

أصبح Spyridon Marinatos جنبًا إلى جنب مع جورجيا أندريا مدير متحف هيراكليون في عام 1929. كان على دراية بالسير آرثر إيفانز ، [4] الذي اشتهر من بين أمور أخرى بإخراج قصر كنوسوس في جزيرة كريت اليونانية. بدأ Marinatos في اكتساب أولى تجارب التنقيب أيضًا ، حيث أجرى العديد من الحفريات في جزيرة كريت في Dreros و Arkalochori و Vathypetro و Gazi. أصبح أستاذاً في جامعة أثينا وبدأ في زيادة اهتمامه بالميسينيين ، معتبراً إياهم أول يونانيين. قام عالم الآثار بالتنقيب في مواقع في البيلوبونيز بما في ذلك مقبرة ملكية. كما أجرى ماريناتوس حفريات في مواقع المعارك الشهيرة في تيرموبيلاي وماراثون. [1]

جزيرة سانتوريني

سانتوريني هي أرخبيل يوناني صغير يقع في جنوب جزر سيكلاديز يحمل نفس اسم جزيرته الرئيسية ، والتي يطلق عليها في الغالب ثيرا باليونانية. وفقًا للأسطورة ، تكونت الجزيرة من قطعة أرض ألقاها إيفيموس في البحر. يقال إن الجزيرة قد تم استدعاؤها Καλλίστη كاليست (& # 8220 أجمل & # 8221 ، التي ورثها بوسانياس وهيرودوت) وكان يسكنها الفينيقيون. وفقًا لـ Pausanias ، أسس Theras ، ابن Autesion ، مستعمرة Spartan بعد ثمانية أجيال وأطلق عليها اسم نفسه: Θήρα Thēra اليونانية القديمة ، والتي يمكن تحويلها إلى & # 8220the savage & # 8221. أطلق الفينيسيون على جزيرة سانتا إيريني في القرن الثاني عشر ، على اسم بازيليك مسيحي مبكر بالقرب من اليوم & # 8217s بيريسا مكرسة للقديسة إيرين ، والتي ربما تتوافق مع مستوطنة إليوسيس التاريخية التي وصفها كلوديوس بطليموس. أصبح هذا فيما بعد سانتوريني.

الحفريات في سانتوريني

تم إجراء أول اكتشافات في جزيرة سانتوريني حوالي عام 1867. عثرت شركة إنشاءات على عدة شظايا وبقايا جدران قديمة. كان Henri Mamet و Henri Gorceix أول علماء آثار معروفين للتنقيب عن بقايا المباني والفنون الجدارية. في أكروتيري ، تم إجراء الحفريات الأولى في عام 1899 من قبل الألماني روبرت زان ، الذي وجد مبنى ومجوهرات وبعض شباك الصيد. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن في ذلك الوقت تحديد عمر النتيجة & # 8217 بدقة.

كشف أكروتيري والموت المبكر

حوالي عام 1939 ، قام ماريناتوس بتحليل أجزاء من موقع التنقيب في كنوسوس وطور النظرية ، أن الخفاف الذي وجده الباحثون هناك نشأ من سانتوريني وأن الفيضانات الناتجة عن الثوران قد تكون سببًا للاختفاء المفاجئ لثقافة مينوان. بعد حوالي ثلاثين عامًا من الحرب العالمية الثانية ، بدأ ماريناتوس في إجراء حفريات لإجراء مزيد من البحث حول نظريته. وجد عالم الآثار موقعًا ، حيث كانت طبقة الخفاف بسمك 15 مترًا فقط وبعد أربعة أمتار من الحفر ، عثر العمال على جرار من العصر البرونزي وفي اليوم الثاني من الحفريات ، تم رصد مبنى من طابقين وحفره. بعد أيام أخرى في الموقع ، أصبح من الواضح أن ماريناتوس وفريقه وجدوا مدينة بأكملها من العصر البرونزي. للأسف ، قُتل سبيريدون ماريناتوس خلال حادث في موقع التنقيب. تم دفنه في أكروتيري وتوقفت الحفريات لفترة طويلة بسبب الحادث المؤسف. حتى في هذا اليوم ، تستمر الحفريات ويقودها ماريناتوس & # 8216 المساعد السابق كريستوس دوماس. [2]

لوحة جدارية من العصر البرونزي في مدينة مينوان أكروتيري ، سانتوريني ، اليونان


شاهد الفيديو: بردية ايبو وير والتاريخ المصري القديم


تعليقات:

  1. Bowie

    الجواب الموثوق به مضحك ...

  2. Jose

    قبل أن تبدأ في البحث عن وظيفة ، تعرف على توصيات الموظفين حول أرباب عملهم على موقعنا الإلكتروني. وعندها فقط قرر ما إذا كنت ستعرض اقتراحك على هذه المنظمة أو تلك. اكتشف التوصيات المختلفة وقم باختيارك.



اكتب رسالة