يتم بث "حرب العوالم" لأورسون ويلز

يتم بث


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

"حرب العوالم" - التمثيل الدرامي الإذاعي الواقعي لأورسون ويلز لغزو المريخ للأرض - تم بثه على الراديو في 30 أكتوبر 1938.

كان ويلز يبلغ من العمر 23 عامًا فقط عندما قررت شركته في Mercury Theatre تحديث رواية الخيال العلمي من القرن التاسع عشر لـ H.G. Wells ال حرب العوالم للإذاعة الوطنية. على الرغم من عمره ، كان ويلز يعمل في الراديو لعدة سنوات ، أبرزها صوت "الظل" في برنامج الغموض الناجح الذي يحمل نفس الاسم. لم يتم التخطيط لـ "حرب العوالم" كخدعة إذاعية ، ولم يكن لدى ويلز فكرة بسيطة عن الكيفية التي ستصبح بها أسطورية في نهاية المطاف.

بدأ العرض يوم الأحد 30 أكتوبر الساعة 8 مساءً. أعلن صوت: "إن نظام البث كولومبيا والمحطات التابعة له تقدم أورسون ويلز ومسرح ميركوري على الهواء في" حرب العوالم "بقلم إتش جي ويلز."

كانت مساء يوم الأحد من عام 1938 وقت الذروة في العصر الذهبي للإذاعة ، وتم تشغيل أجهزة الراديو الخاصة بهم لملايين الأمريكيين. لكن معظم هؤلاء الأمريكيين كانوا يستمعون إلى المتكلم من بطنه إدغار بيرغن ودميته "تشارلي مكارثي" على شبكة إن بي سي ولم يلتفتوا إلى شبكة سي بي إس إلا في الساعة 8:12 مساءً. بعد انتهاء العرض الكوميدي واستمر مغني غير معروف. بحلول ذلك الوقت ، كانت قصة غزو المريخ قد بدأت على قدم وساق.

قدم ويلز مسرحيته الإذاعية بمقدمة منطوقة ، تلاها مذيع يقرأ تقرير الطقس. بعد ذلك ، تخلى المذيع على ما يبدو عن القصة ، وأخذ المستمعين إلى "غرفة ميريديان في فندق بارك بلازا في وسط مدينة نيويورك ، حيث ستستمتع بموسيقى رامون راكيلو وفرقته الموسيقية." عزفت موسيقى الرقص الفاسدة لبعض الوقت ، ثم بدأ الذعر. اقتحم أحد المذيعين للإبلاغ عن أن "البروفيسور فاريل من مرصد جبل جينينغ" قد اكتشف انفجارات على كوكب المريخ. ثم عادت موسيقى الرقص ، تلاها انقطاع آخر تم فيه إبلاغ المستمعين أن نيزكًا كبيرًا قد اصطدم بحقل مزارع في Grovers Mills ، نيو جيرسي.

اقرأ المزيد: كيف تسبب البث الإذاعي "حرب العوالم" في حالة من الذعر القومي

سرعان ما كان مذيع في موقع التحطم يصف أحد المريخ الخارج من اسطوانة معدنية كبيرة. قال: "يا إلهي ، هناك شيء يتلوى من الظل مثل ثعبان رمادي. الآن هنا آخر وآخر واحد وآخر. إنها تبدو وكأنها مخالب بالنسبة لي ... أستطيع أن أرى جسد الشيء الآن. إنه كبير وكبير مثل الدب. يلمع مثل الجلد الرطب. لكن هذا الوجه ... هو ... سيداتي وسادتي ، إنه لا يوصف. لا أستطيع أن أجبر نفسي على الاستمرار في النظر إليه ، إنه أمر مروع للغاية. العيون سوداء وتلمع مثل الثعبان. الفم على شكل حرف V حيث يقطر اللعاب من شفاهه الخالية من الحواف والتي تبدو وكأنها ترتجف وتنبض ".

ركب المريخون آلات حرب متحركة وأطلقوا أسلحة "أشعة حرارية" على البشر الضعفاء المتجمعين حول موقع التحطم. لقد قضوا على قوة قوامها 7000 من الحرس الوطني ، وبعد تعرضهم لهجوم بالمدفعية والقاذفات أطلق المريخ غازًا سامًا في الهواء. وسرعان ما هبطت "اسطوانات المريخ" في شيكاغو وسانت لويس. كانت المسرحية الإذاعية واقعية للغاية ، حيث استخدم Welles مؤثرات صوتية متطورة وقام ممثلوه بعمل ممتاز في تصوير المذيعين المرعوبين وشخصيات أخرى. أفاد أحد المذيعين أن حالة من الذعر على نطاق واسع قد اندلعت بالقرب من مواقع الإنزال ، حيث حاول الآلاف يائسين الفرار.

حققت لجنة الاتصالات الفيدرالية في البرنامج غير التقليدي لكنها وجدت أنه لم يتم انتهاك أي قانون. وافقت الشبكات على أن تكون أكثر حذراً في برامجها في المستقبل. ساعد البث أورسون ويلز في الحصول على عقد مع أحد استوديوهات هوليوود ، وفي عام 1941 أخرج وكتب وأنتج ومثل دور البطولة في المواطن كين—فيلم وصفه الكثيرون بأنه أعظم فيلم أمريكي على الإطلاق.


"Jitterbugs" و "Crack-pots"

بقلم لي آن بوتر


الذعر جعل الصفحة الأولى من
شيكاغو هيرالد و إكزامينر.

(سجلات لجنة الاتصالات الفيدرالية ، RG 173)

"مساء الخير ، سيداتي وسادتي. من غرفة ميريديان في بارك بلازا في مدينة نيويورك ، نقدم لكم موسيقى رامون راكيلو وأوركسترا".

بدأت أصوات "La Cumparsita" تملأ موجات الأثير. لكن في غضون لحظات ، توقف العرض بنشرة خاصة من إذاعة إنتركونتيننتال نيوز ، تحكي عن انفجارات غريبة للغاز المتوهج تحدث على فترات منتظمة على كوكب المريخ.

هذا النهج الدرامي - أداء قاطعته نشرات إخبارية دورية - هو كيف تكيف الكاتب هوارد كوخ مع رواية إتش جي ويلز الكلاسيكية. حرب العوالم للبث الإذاعي. في 30 أكتوبر 1938 ، قام ممثلو مسرح ميركوري على الهواء بقيادة أورسون ويلز البالغ من العمر 23 عامًا ، قدم التكيف على نظام إذاعة كولومبيا (سي بي إس). في غضون الأربعين دقيقة الأولى من البرنامج ، وصف الممثلون بوضوح هبوط المريخ في نيوجيرسي وتدمير الولاية.

كانت عشية عيد الهالوين. كما أوضح Welles في نهاية البث ، فإن تكييف حرب العوالم كان عرض عطلة - "النسخة الإذاعية الخاصة بمسرح ميركوري ثياتر من ارتداء ملاءة والقفز من الأدغال وقول بوو!" ولكن على الرغم من أن شبكة سي بي إس أصدرت أربعة إعلانات خلال البث حددتها على أنها أداء درامي ، إلا أن مليونًا على الأقل من بين تسعة إلى اثني عشر مليون أمريكي سمعوا ذلك كانوا خائفين بشدة من "بوو" - خائفون من نوع من الحركة.

في الأيام التي أعقبت البث ، وصفت الصحف في جميع أنحاء البلاد الخوف والأفعال. تم الإعلان عن العناوين الرئيسية ، "غزو المريخ في إذاعة سكيت يرعب الولايات المتحدة" ، "كتاب إتش جي ويلز والتمثيل لأورسون ويلز يجلبان الصلوات والدموع والطيران والشرطة" ، "راديو فاكيرز نيشن" و "ها هي القصة التي أخافت الولايات المتحدة" تحكي القصص الإخبارية عن سلوك المستمعين. وقد اتصل الآلاف ، خاصة على طول الساحل الشرقي ، هاتفيا بمراكز الشرطة المحلية للتأكيد. وتشير التقديرات إلى ورود أكثر من ألفي اتصال إلى مقر شرطة نيويورك في غضون خمسة عشر دقيقة. اتصل المستمعون في مناطق بعيدة عن الساحل الشرقي أيضًا - في الغالب للتحقق من حالة أحبائهم. واتصل آخرون هاتفيا بواحدة أو أكثر من الإثنين والتسعين محطة التي تبث العرض. دعا البعض الصحف - لوحة مفاتيح نيويورك تايمز أحصت 875 مكالمة. توجه العديد من الأشخاص إلى مراكز الشرطة المحلية ، وحمل آخرون عائلاتهم في سياراتهم وابتعدوا عن المناطق المذكورة في البث. كانت هناك قصص عديدة عن الاختناقات المرورية.

بعد الأداء ، عبّر مئات المستمعين عن مشاعرهم في الكتابة. على سبيل المثال ، كتب 1770 شخصًا رسائل إلى محطة CBS الرئيسية (WABC في نيويورك) ، وكتب 1450 شخصًا إلى موظفي مسرح ميركوري.

واتصل أكثر من ستمائة بلجنة الاتصالات الفيدرالية المشكلة حديثًا (FCC). توجد الآن الرسائل والبرقيات والالتماسات الموجهة إلى لجنة الاتصالات الفيدرالية في صندوقين داخل مجموعة السجلات 173 ، سجلات لجنة الاتصالات الفيدرالية ، في الأرشيف الوطني.

تم إنشاء لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) قبل أربع سنوات فقط ، بموجب قانون الاتصالات لعام 1934 ، لتنظيم الاتصالات بين الدول والاتصالات الدولية. يعكس تأسيسها الأهمية المتزايدة للإذاعة في الحياة الأمريكية. على الرغم من أن القانون يحظر على اللجنة على وجه التحديد فرض رقابة على المواد الإذاعية أو من إصدار أي لائحة من شأنها أن تتدخل في حرية التعبير في البث ، إلا أن هذه القيود إما أسيء فهمها أو تم التغاضي عنها من قبل ما يقرب من 60 بالمائة ممن اتصلوا بلجنة الاتصالات الفيدرالية.

طلب العديد من الكتاب من رئيس لجنة الاتصالات الفيدرالية فرانك بي ماكنينش "أن تفعل ما بوسعك لإيقاف إتش جي ويلز [كذا] مسرح ميركوري. "شجع آخرون اللجنة على منع مثل هذا البث في المستقبل ومعاقبة أورسون ويلز. أخبر كلود دبليو موريس من شيكاغو اللجنة ،" آمل أن تمنع بشكل قانوني مثل هذه البث في المستقبل ، وإذا أمكن ، بشدة تأديب جميع المشاركين. "كما شارك معظم الذين اشتكوا قصصًا شخصية مع اللجنة حول كيفية تأثير البث عليهم أو على عائلاتهم أو مجتمعاتهم. أرسل كلود إل ستيوارت من ميدفيل بولاية بنسلفانيا برقية إلى اللجنة تفيد بأن" ميركوري مسرح الهواء ليس فقط ذوقًا سيئًا ولكن خطيرًا يمنع زوجتي والعديد من النساء الأخريات من حبس الأسرة من الصدمة والهستيريا. "طلب مدير مدينة ترينتون ، نيو جيرسي ، من اللجنة اتخاذ إجراء" لتجنب تكرار حدوث قبر شديد. والوضع الخطير. . . مما ادى الى شل وسائل الاتصال التابعة لقسم الشرطة لدينا بشكل كامل لمدة ثلاث ساعات ".

بعد أسبوع واحد من البث ، بدأ هادلي كانتريل ، عالم النفس بجامعة برينستون ، دراسة الذعر الناجم عن البث. على مدار حوالي ثلاثة أسابيع ، أجرى كانتريل وفريقه البحثي مقابلات مفصلة مع 135 شخصًا ، من المعروف أن 100 منهم انزعجوا من الأداء. في عام 1940 نشر النتائج التي توصل إليها في الغزو من المريخ: دراسة في سيكولوجية الذعر.

كشف المستمعون في المقابلات عن أسباب عديدة لخوفهم. قال البعض إن السبب في ذلك هو أن الأداء لم يكن مثل مسرحية. أصبح الراديو وسيلة مقبولة للإعلانات المهمة. في الأسابيع الأخيرة ، اعتاد المستمعون على مقاطعة البث بسبب الأخبار العاجلة المهمة المتأخرة المتعلقة باجتماع نيفيل تشامبرلين مع أدولف هتلر في ميونيخ بألمانيا. وقال آخرون إن خوفهم سببه مكانة المتحدثين. تضمنت الشخصيات الخيالية أساتذة وعلماء فلك ومسؤولين عسكريين وحتى وزير الداخلية. وأشار آخرون إلى أنه يمكنهم بسهولة تخيل المشاهد التي تم وصفها. كانت الأماكن المذكورة مألوفة ، خاصة للمستمعين في نيويورك ونيوجيرسي. وأشار الممثلون مرارًا وتكرارًا إلى صعوبة تصديق ما يرونه. يمكن أن يرتبط المستمعون بارتباكهم.

بالإضافة إلى دراسة كانتريل ، تم إجراء العديد من الاستطلاعات الأخرى بعد البث. اثنان من أكبرها كانت من قبل شبكة سي بي إس والمعهد الأمريكي للرأي العام. ووجدوا أن ما بين 40 و 50 بالمائة من المستمعين تابعوا البث في وقت متأخر. لقد أبعد الكثيرون أجهزتهم عن البرنامج الأكثر شعبية في الأسبوع ، ساعة تشيس وسانبورن ، بطولة إدغار بيرغن وتشارلي مكارثي ، بعد انتهاء الفصل الأول. تابع آخرون اقتراح الجيران أو الأقارب الذين اتصلوا بهم بخصوص البث المريخي.

لم يكن كل من استمع خائفًا من القيام بعمل ما. كثير من الذين كانوا خائفين في البداية نظروا ببساطة إلى الخارج ، أو أداروا الاتصال الهاتفي لمعرفة ما إذا كانت محطة أخرى تحمل "الأخبار" ، أو استشاروا قائمة الصحف التي وصفت جدول البث المسائي.

كان الأداء مسرورًا بملايين المستمعين الآخرين. وكتب العديد منهم رسائل أيضًا. من بين 1770 شخصًا كتبوا إلى محطة CBS الرئيسية حول البث ، كان 1086 شخصًا مجانيًا. بالإضافة إلى ذلك ، كانت 91 في المائة من الرسائل التي تلقاها موظفو مسرح ميركوري إيجابية. وكان ما يقرب من 40 في المائة من الرسائل المرسلة إلى لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) داعمة للبث.

ركزت هذه الرسائل على القيمة الترفيهية للبرنامج ، وثبطت الرقابة ، وشجعت على إعادة بث العرض ، وفي كثير من الحالات ، وجهت انتقادات حادة لمن اشتكوا. أرسل المغني إيدي كانتور برقية إلى لجنة الاتصالات الفيدرالية تحث اللجنة على اعتبار مستقبل الإذاعة وسيلة ترفيه عامة. وذكر أن "مسرح ميركوري [كذا] الدراما. . . كانت تحفة ميلودرامية. . . ستؤخر الرقابة الإذاعة بشكل لا يقاس وتنتج مسرحًا إذاعيًا ضعيفًا لا يُصدق مثل نص حرب العوالم. "كذا] الرقابة بعيدة المدى ويصعب التعامل معها أكثر من حالات الخطأ في الحكم من جانب المذيعين ". السيدة ليليان دافنبورت من تيكساركانا ، تكساس ، أخبرت اللجنة أن" كيف يمكن لأي شخص لديه معلومات استخباراتية أعلى من تلك الخاصة بعامين الطفل البالغ من العمر يمكن أن يخاف منه هذا أمر غير مفهوم على الإطلاق ". ووصف جي في يوكي من أبردين بولاية ساوث داكوتا مسرح ميركوري بأنه" راديو عالي الإضاءة "وسخر من بعض المستمعين الآخرين. وقال للجنة ،

اقترحت إم بي ويلز من غاستونيا ، بولاية نورث كارولينا ، على اللجنة أنه "إذا كنت تأخذهم [المذيعين] للمهمة في هذا [البث] ، فلن تضطر أيضًا إلى إيقاف القصص الخيالية والقصص حول سانتا كلوز لإبقاء الجمهور الساذج من أن يصبح متحمسًا ". حتى الأطفال كتبوا إلى اللجنة. في مذكرة مكتوبة بخط اليد ، قال كليفورد سيكلز البالغ من العمر 12 عامًا من روكفورد ، إلينوي ، للجنة ، "لقد استمتعت ببث السيد ويلز [كذا]. . . سمعت عن نصفها لكن والدتي وأختي خافتا واضطررت إلى إيقاف تشغيله ".

في أعقاب البث ، مسرح ميركوري على الهواء حصلت على رعاية الشركة من شركة Campbell Soup وأصبحت مسرح كامبل. تلقى Orson Welles صفقة متعددة الأفلام من RKO Pictures. واكتسب المواطنون العاديون وصناعة البث والحكومة وعيًا أعمق بكثير لقوة الراديو.

ظهرت نسخة من هذه المقالة تحتوي على أنشطة تعليمية كميزة "التدريس بالوثائق" في عدد مايو / يونيو 2002 من التربية الاجتماعية ، مجلة المجلس القومي للدراسات الاجتماعية. منذ عام 1977 ، ساهم المتخصصون التربويون في الأرشيف الوطني بمقالات "التدريس بالوثائق" للمجلة ، مما يوفر الوصول إلى مقتنيات الأرشيف الوطني ويقترحون استراتيجيات إبداعية لدمج المصادر الأولية في التدريس في الفصول الدراسية. لمزيد من المعلومات ، اكتب أو اتصل أو أرسل بريدًا إلكترونيًا إلى طاقم التعليم (NWE) في إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية ، 8601 Adelphi Road، College Park، MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

يود المؤلف أن يشكر زميله في الأرشيف الوطني Tab Lewis لمساعدته البحثية في هذا المقال.

ملاحظة على المصادر

توجد الرسائل والبرقيات المذكورة في هذه المقالة في مكتب المدير التنفيذي ، ملفات المراسلات العامة ، 1927-1946 ، سجلات لجنة الاتصالات الفيدرالية ، مجموعة السجلات 173 ، المحفوظات الوطنية في كوليدج بارك ، ماريلاند.

المصادر الثانوية الرئيسية التي تم التشاور معها كانت هادلي كانتريل ، الغزو من المريخ: دراسة في سيكولوجية الذعر (1940) ، سوزان ج دوغلاس ، الاستماع: الراديو والخيال الأمريكي ، من عاموس أندي وإدوارد آر مورو إلى ولفمان جاك وهوارد ستيرن (2000) رون لاكمان ، موسوعة الراديو الأمريكي: دليل من الألف إلى الياء للراديو من جاك بيني إلى هوارد ستيرن (2000) ديفيد طومسون ، Rosebud: قصة أورسون ويلز (1996) أورسون ويلز وبيتر بوجدانوفيتش ، هذا هو أورسون ويلز (1998).


اليوم في التاريخ الأدبي & # 8211 30 أكتوبر 1938 & # 8211 Orson Welles & # 8217 بث حرب العوالم

في 30 أكتوبر 1938 ، قبل يوم واحد من عيد الهالوين ، أورسون ويلز ورفاقه مسرح ميركوري في الهواء الجهات الفاعلة بث تكييف حرب العوالم، HG Wells & # 8217 رواية خيال علمي عن كائنات فضائية تغزو الأرض.

تم لعب تكيف Welles & # 8217 كإذاعة إذاعية في الوقت الفعلي لنشرات الأخبار المخيفة بشكل متزايد التي تقاطع برنامج موسيقى الرقص.

سرعان ما تطورت قصة مفادها أن البث تسبب في حالة من الذعر على نطاق واسع بين مستمعي الراديو الذين اعتبروا الدراما قصة إخبارية حقيقية لسفينة فضاء من المريخ وهبطت في نيوجيرسي.

أصبحت القصة مبالغًا فيها خلال الأيام القليلة التالية ، مدفوعة جزئيًا بشبكة CBS ، شبكة الراديو التي بثت العرض ، وجزئيًا بواسطة Welles نفسه ، ليس بالضبط شخص يكره الدعاية والازدواجية والجدل.

حصلوا على الدعاية من خلال إنكار الذعر وإبقاء القصة على قيد الحياة. نمت قصة & # 8220panic & # 8221 فقط على مر السنين.

الحقيقة هي أن البث خدع قلة قليلة من الناس ، كما أثبت المؤرخون وعلماء الاجتماع منذ زمن بعيد.

بادئ ذي بدء ، كان جمهور Mercury Theatre & # 8217s صغيرًا ، فقط حوالي 2 ٪ من جمهور المستمعين.

كان أمام عرضين شهيرين للغاية ليلة الأحد ، بما في ذلك Edgar Bergen و Charlie McCarthy & # 8217s ، عرض منوعات شهير للغاية.

ثانيًا ، لم يكن معظم مستمعي الراديو في تلك الأيام & # 8220channel متصفحي & # 8221 ، لذا فإن قصص الأشخاص الذين يتابعون منتصف العرض ويسمعون المذيعين المذعورين وهم يصفون الفوضى للأجانب في نيوجيرسي أمر غير محتمل.

أيضًا ، عرض Welles & # 8217 لم يكن & # 8217t يُنقل على الشبكة الكاملة ، لذا تعذر سماع & # 8217t في العديد من آريس.

أحد أسباب القصص الأولية عن الذعر جاء من الصحافة الشعبية. كانت الصحف تخسر عائدات الإعلانات لصالح منافستها الإذاعية الجديدة وكانت سعيدة بإظهار الإذاعة على أنها غير مسؤولة وخطيرة.

بالإضافة إلى أنهم أحبوا القصة الجيدة في ذلك الوقت بقدر ما أحبوا الآن. (أتردد في تسميتها & # 8220fake news & # 8221 منذ أن أصبحت هذه العبارة باهتة بعض الشيء ، لكن ..)


حرب العوالم التي أطلقها أورسون ويلز بعد 75 عامًا - ماذا ستفعل لجنة الاتصالات الفدرالية الآن؟

هذه هي الذكرى الخامسة والسبعون لبث برنامج Mercury Players لـ إنتاج أورسون ويلز لحرب العوالم - بث إذاعي يبدو أنه أخاف العديد من الأمريكيين ودفعهم إلى التفكير في أن البلاد تتعرض للهجوم من قبل سكان المريخ ، وأن ولايتي نيوجيرسي قد تم اجتياحها ، وأن بقية البلاد ستتبعها قريبًا. عرضت التجربة الأمريكية في PBS للتو فيلمًا وثائقيًا رائعًا حول الإنتاج - تحدثت عن قرار Wells بتأجيل إعلان أن البرنامج كان إنتاجًا خياليًا ، وليس غزوًا حقيقيًا ، بعد فترة طويلة من أوامر رؤسائه في الشبكة بهذا الإعلان بعد أن كانت خطوط الهاتف الخاصة بالشبكة مقيد. كما تم تقييد خطوط الهاتف الخاصة بالمستجيبين للطوارئ ، ومن المفترض أنها تسببت في مغادرة الناس منازلهم للفرار من مسار الغزاة القادمين. تحدث برنامج PBS عن كيف فتحت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) تحقيقًا في البرنامج ، وكيف طالب الكونجرس بإصدار قوانين لمنع مثل هذا البث من الحدوث مرة أخرى. بشكل أساسي ، من خلال بعض الاعتذارات التي تم الإعلان عنها جيدًا من قبل Welles والآخرين المشاركين في البرنامج ، ووعد من قبل الشبكة باتخاذ خطوات لمنع حدوث ذلك مرة أخرى ، أغلقت FCC تحقيقها ولم يتم تمرير أي قانون من قبل الكونجرس. على الرغم من أن الحكومة لم تتصرف قبل 75 عامًا ، فمن المثير للاهتمام أن ننظر إلى كيفية تغير لجنة الاتصالات الفيدرالية منذ ذلك الوقت ، ولماذا لا يخضع مثل هذا البث لقواعد لجنة الاتصالات الفيدرالية اليوم.

الأبرز بين قواعد لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) المعتمدة منذ البث الشهير هو حكم لجنة الاتصالات الفيدرالية ضد "الخدع. " كما كتبنا من قبل (عادة قبل يوم كذبة أبريل بقليل) ، هذه القاعدة (القسم 73.1217) يحظر المذيعين من بث برامج كاذبة عندما يكون من المتوقع أن يؤدي البث إلى تقييد موارد المستجيبين الأوائل أو أن البث سوف يتسبب بخلاف ذلك في إلحاق الضرر بالناس أو إلحاق الضرر بالممتلكات ، وحيث يحدث هذا الضرر في الواقع. إن تطبيق هذه القاعدة على بث حرب العوالم يعني أن شبكة الراديو (والمحطات التابعة لها) من المحتمل أن تبحث في غرامات كبيرة إذا تم بث مثل هذا اليوم. في حين أن المذيع يمكن أن يجادل بالتأكيد (كما حدث في ذلك الوقت) بأنه لا يوجد شخص عاقل يعتقد أن المريخ كانوا يغزون حقًا ، وحقيقة أن الشبكة كانت تغرق بالمكالمات ، وأن الشبكة حذرت مديرها من نشر إخلاء المسؤولية (والذي تأخرت لتأثير دراماتيكي) من المحتمل أن تهزم أي من هذه الحجج.

في مجتمع اليوم ، يبدو أننا أقل استعدادًا للسماح بأي برنامج يزعج الجمهور أو يعرض السلامة للخطر بأي شكل من الأشكال. في السنوات الأخيرة ، في المرات القليلة التي استخدم فيها برنامج تلفزيوني تنسيقًا إخباريًا فوريًا لبرنامج ترفيهي ، كانت إخلاء المسؤولية بارزة ومتكررة ، وعادة ما كان هناك العديد من الإعلانات قبل العرض التي تحذر المشاهد من أن البرنامج كان القادمة كانت مجرد مسرحية. في الأماكن التي توجد فيها خدعة بريئة ، خاصة عندما تسوء بشكل مأساوي ، هناك غضب عالمي ، كما كان الحال عندما اتصل فريق الإذاعة الأسترالية بمستشفى الأميرة كيت في وقت سابق من هذا العام. لقد تغير الزمن ، وتغيرت وسائل الإعلام. من غير المحتمل أن نشهد استجمام حرب العوالم في أي وقت قريب ، لذلك فمن غير المرجح أن 75 سنة من الآن سوف تحتفل PBS أو من سيخلفها بالاضطراب الناجم عن برنامج معاصر.

المنشورات ذات الصلة

ابق على اتصال

المشاركات الاخيرة

المواضيع

ديفيد أوكسنفورد شريك

يمثل David Oxenford شركات البث والوسائط الرقمية فيما يتعلق بقضايا التنظيم والمعاملات والملكية الفكرية. لقد مثل المذيعين والمذيعين عبر الإنترنت قبل & hellip

يمثل David Oxenford شركات البث والوسائط الرقمية فيما يتعلق بقضايا التنظيم والمعاملات والملكية الفكرية. لقد مثل المذيعين والمذيعين عبر الإنترنت أمام لجنة الاتصالات الفيدرالية ، ومجلس حقوق الطبع والنشر ، والمحاكم والوكالات الحكومية الأخرى لأكثر من 30 عامًا.


هلع في الشوارع؟ كيف انخفض بث Orson Welles & # 039 1938 & quotWar of the Worlds & quot

يصادف هذا العام الذكرى المئوية لميلاد أحد أعظم العقول المبدعة في القرن: أورسون ويلز.

المخرج والممثل والكاتب ، يعتبر فيلمه "Citizen Kane" على نطاق واسع أعظم فيلم تم إنتاجه على الإطلاق.

وكان بثه الإذاعي عشية عيد الهالوين عام 1938 بعنوان "حرب العوالم" درسًا مبكرًا في قوة الإعلام الفيروسي.

ربما سمعت القصص. ذعر في الشوارع ، أسر تقفز في سياراتها وتهرب من المدينة ، هستيريا جماعية.

يشير المؤلف ومؤرخ أورسون ويلز براد شوارتز إلى أن هذه ليست القصة كاملة.

في كتابه، بث هستيريا: حرب العوالم لأورسون ويلز وفن الأخبار الكاذبة ، يوضح شوارتز أن درجة ذعر الجمهور من البث قد بالغت فيها وسائل الإعلام بشكل كبير.

يقول: "لأن العرض احتل العناوين الرئيسية في اليوم التالي ، لأنه أصبح حدثًا وطنيًا ، شعر الكثير من الناس بالحاجة إلى الكتابة في وصف تجاربهم".

وفقًا لشوارتز ، كانت نسبة صغيرة من هذه الرسائل من أشخاص كانوا خائفين حقًا من البث. "ولكن بالمعنى الأوسع ،" يقول ، "معظم الناس الذين سمعوا العرض لم يكونوا خائفين."

كتب غالبية الأشخاص إلى Welles وإلى FCC للتحدث عن حقيقة أنهم لم يخافوا ولإظهار مخاوف أكبر لديهم بشأن ما قالته هذه الحادثة حول قوة وسائل الإعلام.

يخبرنا شوارتز أن معظم الناس عبروا عن قلقهم بشأن الآثار المترتبة على استخدام شخص ما للوسيلة لفعل شيء يبدو واقعيًا ، لكنه ليس كذلك.

يقول شوارتز: "هذا شيء تعاملوا معه في ذلك الوقت ، وهو شيء ما زلنا نتعامل معه حتى اليوم".

عام 1938 حرب العوالم لا يزال البث نقطة بارزة في تاريخ الإذاعة ، ويقول شوارتز إنه بدونها والاهتمام التالي من الأخبار ، ربما لم يصبح أورسون ويلز هو المشهور العالمي وعقل هوليوود الذي نتذكره.

يقول: "كانت الهستيريا موجودة لكنها كانت أصغر مما يعتقده الناس". "والقصة الأكبر ، العناوين الرئيسية ونوع السرد عن الذعر الجماعي على مستوى البلاد ، كانت أخبارًا مزيفة من نوع أكبر وأكثر خطورة."

سيكون براد شوارتز أحد المشرفين في ندوة جامعة ميشيغان القادمة للاحتفال بالذكرى المئوية للمخرج والممثل أورسون ويلز ، في الفترة من 8 إلى 10 يونيو في مكتبة هاتشر للخريجين في حرم جامعة ميشيغان.


نيزك يضرب مطحنة Grovers

تعلن نشرة إخبارية أخرى ، "تفيد التقارير أنه في الساعة 8:50 مساءً ، سقط جسم ضخم ملتهب ، يُعتقد أنه نيزك ، على مزرعة في حي جروفرز ميل ، نيوجيرسي ، على بعد 22 ميلاً من ترينتون."

بدأ كارل فيليبس في إعداد التقارير من مكان الحادث في Grovers Mill. (لا أحد يستمع إلى البرنامج يشكك في الوقت القصير جدًا الذي استغرقه فيليبس للوصول إلى Grovers Mill من المرصد. تبدو الفواصل الموسيقية أطول مما هي عليه وتشوش الجمهور على مقدار الوقت الذي مر.)

تبين أن النيزك عبارة عن أسطوانة معدنية بعرض 30 ياردة تصدر صوت هسهسة. ثم بدأ الجزء العلوي "يدور مثل المسمار". ثم ذكر كارل فيليبس ما شهده:


لقد مرت 80 عامًا منذ بث إذاعي أورسون ويلز بعنوان "حرب العوالم" الرعب في نفوس الأمة

اعتقد المستمعون في عام 1938 أن البث الخيالي كان تقريرًا إخباريًا حقيقيًا.

& # x27War of the Worlds & # x27 تخويف الراديو يبلغ من العمر 50 عامًا في عام 1988

عام 1938. تكلفة غالون الغاز 10 سنتات. فرانكلين دي روزفلت هو الرئيس. الوسيلة الأساسية للترفيه هي الراديو ، وقد تسبب في حالة من الذعر في شرق الولايات المتحدة بعد أن أخطأ المستمعون في أن بثًا خياليًا يسمى "حرب العوالم" هو تقرير إخباري حقيقي.

في 30 أكتوبر 1938 ، روى الممثل والمخرج السينمائي المستقبلي أورسون ويلز مقدمة العرض لجمهور يعتقد أنه بالملايين. كانت "حرب العوالم" حلقة الهالوين من المسلسل الدرامي الإذاعي "The Mercury Theatre on the Air".

بدأ البث "سيداتي وسادتي ، قطعنا برنامجنا للموسيقى الراقصة لنقدم لكم نشرة خاصة". "لقد هبط المريخون في نيوجيرسي!"

من المفهوم أن الكثيرين ممن سمعوا بهذا أصبحوا قلقين من أن غزو المريخ كان جارياً بالفعل في بلدة صغيرة شمالية شرقية.

وقال المذيع: "في الساعة 8:50 مساءً ، سقط جسم ضخم ملتهب ، يُعتقد أنه نيزك ، على مزرعة في حي جروفرز ميل ، نيو جيرسي".

اتبعت بقية نصف ساعة البث أسلوب البث المسائي النموذجي حيث تم مقاطعته من خلال نشرات الأخبار ، مما يجعل القصة تبدو أكثر أصالة ، على الرغم من الإعلان عدة مرات أنه كان عرض مسرحي لـ HG Wells '1898 رواية بنفس الاسم.

وقالت الإذاعة "لدي إعلان جسيم لأقوم به". "كما قد يبدو أمرًا لا يصدق ، تلك الكائنات الغريبة التي هبطت في مزارع جيرسي الليلة هي طليعة جيش غازٍ من كوكب المريخ."

حدث جزء مثير للقلق بشكل خاص من القصة عندما كان الفضائيون ، على ما يبدو يخرجون من نوع من الأسطوانة ، يهاجمون الأشخاص القريبين بأشعة حرارية. تسببت هذه المواجهة الخيالية في قطع مراسل مذعور - من المفترض أنه موجود في مكان الحادث - فجأة عن البث.

انتهى البث بعد عودته من فترة انقطاع وتتبع أحد الناجين الذي هرب مع الغزو الأجنبي. في هذه المرحلة ، هُزمت الميكروبات المريخيين.

قالت إيريكا دويل ، المديرة المشاركة والمنسقة للكتب والمخطوطات الحديثة في مكتبة ليلي بجامعة آيوا ، إن روايات ويليس من منظور الشخص الأول كانت جزءًا مما جعل البث يبدو حقيقيًا للغاية.

وقال دويل ، وفقًا للجامعة: "حتى لو كان يتنقل بين الرواة ، فإنه يجعله أول شخص - وليس راويًا كلي العلم يوجه القصة". "لقد قام أيضًا بالعديد من الأشياء المثيرة للاهتمام باستخدام المؤثرات الصوتية واستخدمها بطرق لجعل التقارير تبدو قابلة للتصديق."

من المحتمل أن الناس لم يسمعوا الكثير من البث ، وبدلاً من ذلك ركزوا على نشرات الأخبار العاجلة التي اقتطعت ، كما قال الخبراء لـ ABC News في عام 1988 ، في الذكرى الخمسين للدراما الإذاعية.

قال الدكتور جويل كوبر ، أستاذ علم النفس في جامعة برينستون ، لشبكة ABC News في عام 1988: "كان الناس معرضين للخطر في عام 1938 ، وكانوا قلقين بشأن الحرب ، وقلقون بشأن الاقتصاد ، وربما كانوا منزعجين وعصبيين بعض الشيء لأنه كان عيد الهالوين". .

أخبر المستمع هنري سيرز ABC News في عام 1988 أن "الجميع" كانوا "يلاحقون بنادقهم ويذهبون إلى Grovers Mill" ، لكن الهستيريا الجماعية التي تم الإبلاغ عنها بعد البث ربما كانت مثيرة بالفعل.

وصفت الأسطورة الشعبية تدفق الناس من منازلهم في حالة من الذعر ، ولكن ظهرت عدة نظريات في السنوات الأخيرة تشير إلى أنه لم يحدث ذعر واسع النطاق - خاصة وأن معظم الناس ربما كانوا يستمعون إلى العرض الكوميدي المنوع "تشيس وسانبورن هور" ، والذي تم بثه في نفس الوقت ، حسبما ذكرت التلغراف.

أثار البث الشكوك حول الراديو ، وهو شكل جديد نسبيًا من وسائل الاتصال الجماهيري ، وفقًا للمكتبة ، التي تضم مجموعة من أعمال ويلز.

في كل عام ، تحتفل بلدة Grovers Mill بالذكرى السنوية للبث الذي جعلها اسمًا مألوفًا ، حيث تقام مسابقات أزياء ، وجلسات تحضير الأرواح ، وفعاليات على شكل كوكب المريخ.

حتى أن المجتمع أقام نصبًا تذكاريًا في منتزه فان نيست الخاص به ، مما يشير إلى المكان الذي يُفترض أن سكان المريخ هبطوا فيه في عام 1938 ، وفقًا لموقع NJ.com.

ألهم البرنامج الإذاعي الفيلم المصنوع للتلفزيون الحائز على جائزة إيمي عام 1975 ، "الليلة التي أفزعت أمريكا". أخرج ستيفن سبيلبرغ أيضًا فيلمًا في عام 2005 بعنوان "حرب العوالم" ، والذي يستند بشكل فضفاض إلى رواية ويلز.

في أبريل ، بدأت بي بي سي تصوير دراما من ثلاثة أجزاء تستند إلى عمل عام 1898 ، لكن الأجانب سيغزون بريطانيا بدلاً من بلدة مزرعة نيوجيرسي الهادئة ، حسبما ذكرت فاريتي. ووفقًا للشبكة ، فإن الدراما ستكون "تكيفًا مخلصًا" لكتاب ويلز.


أصدقاء الراعي

ساعد في دعم صحيفة Milwaukee & # 39s الأسبوعية المجانية المملوكة محليًا.

ال الحارسكانت وجهة نظر العواقب أكثر خطورة - من الجدير بالذكر هنا أن شركة Journal Company قامت أيضًا بتشغيل محطة إذاعية ، WTMJ ، في حين أن الحارس كانت مملوكة لسلسلة صحف هيرست. كما أفادت الصحيفة بحدوث ارتفاع في حركة الهاتف ، مع مكالمات عديدة من أشخاص "ساخطين" من أن معلومات كاذبة ستنشر على موجات الأثير. اتصلت إحدى النساء بالصحيفة ، وسألت بصوت يرتجف عما إذا كانت هناك أي فرصة لـ "وصول هؤلاء الوحوش إلى أقصى الغرب". أفاد متصل آخر أن ابنته البالغة من العمر 16 عامًا كانت مريضة "بنوبة قلبية" بعد سماع البرنامج وأن آخر قضى الليلة بأكملها في محاولة محمومة للتواصل مع أقاربه في الشرق. قال الرجل: "هذا شيء فظيع". "كنا نفكر في الخروج من المدينة ، وتجولنا في كل مكان ونحذر جيراننا. لقد جعلنا أنفسنا حمقى. سنقاضي شركة البث ". بعد أن علم أن العرض قد قدمه ويليس ، وهو مواطن من كينوشا ، وجد الزميل القليل من الفكاهة في الموقف. "حسنًا ، لقد كانت واقعية جدًا لدرجة أنني ربما كنت أعرف أن شخصًا من ولاية ويسكونسن كان بداخلها."

الشيء الوحيد الذي بدا أن الصحف تتفق عليه هو أن معظم مستمعي الراديو في المدينة ربما لم يسمعوا بالبرنامج أبدًا. ال مجلة ذكرت أن ميلووكي كانت بالتأكيد "بلدة تشارلي مكارثي" ، في إشارة إلى النجمة الخشبية الوهمية ساعة تشيس وسانبورن، برنامج منوعات NBC يبث مقابل Welles حرب العوالم مشاهده. قال مدير محطة WISN ، غاستون غرينون ، لـ الحارس كان الجانب الأكثر إثارة للاهتمام في "الذعر" بقدر ما كان قلقًا هو أن عددًا كافيًا من الأشخاص كانوا يستمعون إلى Welles لتسجيل أي نوع من الاستجابة على الإطلاق.

منذ البث ، اتخذت قصة "الذعر" التي ألهمت بها حياة خاصة بها ، يغذيها في جزء كبير منه أورسون ويلز نفسه ، الذي كان سعيدًا بجعل الفصل جزءًا من أساطيره الفنية الشخصية. نجت الأسطورة - ولا تزال قائمة - جزئيًا بسبب "دروسها" حول الهستيريا الجماعية والتفكير الجماعي ومخاطر الدعاية. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

*After registering, you will receive a confirmation email confirming that you are registered.
We suggest you set a reminder on your calendar.

Supported in part by a grant from NJ Department of State, Division of Travel and Tourism.


What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, قلب الظلام, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for قلب الظلام. Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.